Ein vielschichtiges Porträt hätte die phänomenale, sich rückhaltlos der Partitur und der Szene ausliefernde Noa Danon prägen können, deren vokale und szenische Intensität bei der mit Glucksen endenden Blowjob-Arie eigentlich erst richtig beginnt, nicht nur gipfelt.
Gefühlt mindestens die Hälfte des Bewegungsmaterials in diesen zwei Stunden sind Kopulationsbewegungen allein, zu zweit, zu vielen. Für den Spielplan des Theaters der Landeshauptstadt ist das sicher eine bislang fehlende und artifiziell stimmige Leistung. Das Regieteam agiert aus der Perspektive einer jüngeren Generation, in der jeder Hedonismus, der Konsum fördert, legitim ist. Angesichts der von allen Darstellern brillant exekutierten Vertikal- und Horizontal-Gymnastik ist es ungerecht, dass die Hündin Lilly auf dem Besetzungszettel stehen darf, nicht aber die Namen des aus der Statisterie des Theaters Magdeburg rekrutierten und umfänglich geforderten Kopulationskollektivs.
Die kleine Besetzung aus der Magdeburgischen Philharmonie agiert sehr differenziert und holt auch die dunklen Farben aus der frechen, emotionalen und melodienreichen Partitur, ihren fetzigen Koloraturen und gefühlshungrigen Tangos. Schade, dass man auf den kontrastreichen Sprint vom erotischen Reste-Seller in die Tragödie offenbar verzichten wollte.
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